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近幾年,青春片如雨后春筍般出現在了大熒幕,一次次刷新著大眾們的認知。無論是懵懂青澀的愛戀還是瘋狂的不計后果,呈現出來的都是“理想化”的青春樣貌。
如今影壇更偏向于呈現給觀眾現實意義上的青春片。比起止于“男孩遇見女孩,女孩愛上男孩”的狗血劇情,青春影視更應該注重的是“感同身受”,更傾向于講述青春的本質即殘酷。因為真正的成長是和解,與世界和解與自己和解,不需賣苦與矯情。

黃堯 / 孫陽 / 湯加文 / 倪虹潔 / 江美儀

《過春天》自去年平遙電影節脫穎而出以來一直關注不斷,一路殺到柏林,被冠以崛起的華語青春片。影片呈現的是一個普通中學女孩生命中偶然的一小段插曲,有憧憬、有躁動、有詩意、有險情、將發未發、欲收難收。但所有描述尺度都極為平淡與克制。讓初出茅廬的人來演一些風風火火的落寞,恰到好處。希望等到《過春天》起飛,這些優質的電影人,都在自己的春天里。

女主佩佩是一位單非家庭的成員,跨境學童是她的另一個身份,家庭的不完整無疑成為了她性格養成的重要因素,父母關懷的缺失和對歸屬感的迷茫,則推動了她逐漸走向冒險道路。影片在細節上,揭露了人物角色的家庭背景和社會大環境存在的普遍問題,引人深思。
導演將青春片的情節與情緒,置于犯罪片類型當中,將青春的躁動類比于犯罪的刺激。攝影、剪輯、配樂各環節都很突出,幾個年輕演員表現也很不錯。特別互綁手機那場戲,拍出了少有的朦朧欲望。
每個年代的人都帶著時代下的特殊印記,而今我們也能在懷舊的年代劇中感受到強烈的代入感和充足的想象空間。在其中感受一代人命運的跌宕起伏,或是春風滿面,或是渾渾噩噩,或是痛不欲生。
中國電影終于回歸到了最好的狀態:將民族史詩和隱傷埋于幾個家庭的故事之下,講述了中國現代不得不說的那段歷史。個人的命運被大時代碾壓后留下的傷痛被詮釋得淋漓盡致。這樣的故事沒有過分渲染,只是平靜地浮出水面。

王景春 / 詠梅 / 齊溪 / 王源 / 杜江

《地久天長》可以說是一個中國工人家庭的變遷史,也是一部中國近三十年的變遷史,是一場久違的相逢。影片將兩家人的愛恨情仇呈現在我們眼前,為他們的離合而悲喜。電影里的每一個故事,都是千千萬萬中國人經歷的故事。這是獻給每一個勤勤懇懇逆來順受的中國人的鏡子,我們從中見人,見命,見自己。

在這部影片中,可以說是感受不到王景春和詠梅的表演痕跡,他們都是“收”著演的,足夠冷靜和克制,但也就是在這種克制當中,釋放出了驚人的情感力量。與人物完美地契合在一起,他們走路吃飯說話,他們痛哭歡笑憤懣,熨帖細潤,一抬眼一轉身都讓你信服。
整部電影拍得含蓄,表達得婉約,精準的點到了中國人骨子里許多復雜的品質。這部電影讓我們在平淡的歲月中,感受人生一次又一次的無常。我們都將接受生活的千錘百煉,但歷經時代變遷之后,不變的是我們對幸福的渴望,對愛的守護和追求。
人性是及其復雜的,善惡存乎于一念之間。人們越來越關注小人物命運的話題,在面對選擇時,人們不同的選擇,表現出復雜的人性。通過電影的表現形式,演繹了一出發人深省的警世寓言,將人性中幽暗晦澀,曲折復雜拋給觀眾。
觀影的我們總是充滿了正義感與同情心,而當我們身處其中時,我們又是否能夠在深淵前駐足,守護好內心深處的人性之善?

宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 譚卓 / 王梓塵

《暴裂無聲》不僅僅是一部懸疑片,還有對社會、人性、階層等主題的探討。深穴映射人性,爆炸增長的經濟,暴裂難控的社會問題,男人無聲的憤恨和傷痛。上層偽善殘暴,中層冷漠自私,下層失語無力。
黑暗結尾,孩子沒有尋回,真相沒有昭顯,這卻是社會真相。有時惡人作惡,僅是為了與相同利益者變成真正的同盟。

影片接近末尾的超現實表現手法真是神來之筆,讓觀眾原本陡升起來的希望瞬間澆滅。底層人物的壓抑、渺小無助、絕望在那一刻聚成一團,死死地壓在觀眾心里。影片對“失語”的精準展示,不僅敏感捕捉到了時代痛點,而且極為戳痛人心。
大量的隱喻和符號,編織了一則發人深省的警世寓言。獵物和獵人、羊和狼的高度對立貫穿始終,制造矛盾的同時也抒發了主題。賦予了《暴裂無聲》集中的戲劇矛盾和尖銳的社會主題。符號隱喻亦真亦幻,處處情節皆有呼應,種種巧合相互碰撞,具有強烈的超現實感。
“黑色幽默”常常是利用喜劇的思維來揭露現實、嘲笑權威、顛覆常規;人們則在非常態的笑聲中,解放自我,并重新看待世界的陰暗和浮華。
面對可怕滑稽的現實,表達一種嘲諷,悲慘中作樂,暴力中搞笑。讓人哭笑不得之中領悟人生無常的真諦。

任素汐 / 大力 / 劉帥良 / 裴魁山 / 阿如那

《驢得水》是一部講“理想如何破滅”的片子。一群老師展示了怎樣將謊言的雪球越滾越大。它將聚眾撒謊塑造成了一個擊鼓傳花的游戲,把恐懼當成球,打碎了謊言,留下一地雞毛的真實。用黑色幽默手法講了一個很悲傷的故事。大喜大悲兩相照,笑過之后又需償還以悲。

這個設定在1930年代的故事,認真講述著過去,卻意外同步完成了更具當代性的諷喻。故事講的是農村教育,場景在民國,但實質上的內核,卻是在講男女兩性的關系,講不同年齡階段的男人對女人的傷害,講述那些人心人性中的荒蕪和殘忍。
影片的成功與其鮮明的人物特點、出彩的人物對話、鮮明的戲劇沖突不無關系,直接的語言、夸張的肢體,鏡頭的轉換,敘述的節奏,都帶著一股濃濃的話劇味和舞臺味。
雖然它遍布笑料又荒誕不經,但它背后埋藏的慘烈和絕望都令人心生寒意。在這場表演和博弈中,我們得以見證了美好的初衷如何被人性之惡所牽制,在外部壓力下,人如何突變成惡魔和奴隸的全部過程。
將日常生活的瑣碎片段,“拼接”成一部完整的影片。你才會發現,看似不起眼的二三小事,蘊含著如此深厚復雜的情感。而這一切不需要太多的矛盾沖突,就足以讓人共情。
在我們的人生旅程中,別離與生死交織,安逸與無常交錯,才逐漸趨于完整。這一切,需要用心去捕捉,用一生來品味。

陸運坤 / 李桂賢

這是一部以真實家庭生活為背景的紀錄片,是兒子對父母的獻禮。沒有擺拍,沒有群眾演員,沒有劇本,在四年光陰里,他以一己之力記錄了父母的美麗日常。在如詩的樂活慢生活圖景中,影像緩緩雕刻出一個幸福家庭近二十年的溫柔變遷,以及他們如何以自己的方式面對流轉的時間、人生的得失起落。

人需要去凝視自己的生活。每一家都有自己的故事,這些故事關乎命運。不分地域,所有家庭、所有人生的故事,都值得去書寫。希望大家能有強大的生命力,這樣告別時不至于遺憾。
父母從平凡生活中獲得的喜樂,都與金錢無關、都與物欲無關,而是跟他們知足常樂的心態以及從生活中發現美好的心態有關,這部影片堪稱當之無愧的“中國傳統家庭價值觀”代言人。
山中方一日,世上已千年。代代傳承,春風秋雨,以一顆溫暖虔誠的工匠心,保護傳承千古文物。
近年來的文物類影視作品頗能“圈粉”。這些作品,在文物與人之間建立聯結,拉近當代人與歷史文物的距離,讓我們了解文物所承載的文明和中華文化延續的精神內涵,同時讓文物、文化真正走進觀眾的心里。

王津 / 亓昊楠 / 屈峰 / 王五勝 / 王有亮

故宮博物院建院那一天起,一代又一代文物修復師走入紫禁城的紅墻,通過他們化腐朽為神奇的妙手,將生命的活力重新注入一件件文物之中。
文物有靈魂,有生命,它們和人類的內心大美緊緊相連。當塵封的文物重新煥發奪目光彩之時,我們不應忘記那些平凡而偉大的匠人所為之付出的艱辛。

該片用一種更年輕與平實的視角望進古老故宮深處,通過文物修復的歷史源流,近距離展示了稀世珍寶的復活技術、文物修復師的日常生活與修身哲學。
故宮內外,一道宮墻隔開宛若兩個世界:宮墻內是安靜的工匠生活,講究的是慢工出細活,宮墻外是繁華的都市生活,講究的是更高更快更好。這種反差本身就是一場偉大而奇妙的相遇。
修復師們甘于寂寞,甘于平淡,在與文物的對話中小心翼翼感受著來自古代的微弱的脈搏。片中推門的聲音、雷電交加的聲音、鐘表的聲音,還有每位修復師傅的面容等細節都幾經斟酌取舍,值得細細品味,帶給觀眾久違的平靜與真實。

該片以全航拍為特色,以空中視角俯瞰中國,全方位、立體化展示中國歷史人文景觀、自然地理風貌及經濟社會發展變化,展示美麗中國、文明中國和生態中國。對紀錄片而言這是代表當今最新航拍技術水平、航拍藝術水準和航拍敘述最前沿的的新時代影像中國故事。

全新的技術升級,4K超高清拍攝,12架載人直升機、70多架無人機,超過20多萬公里的總航程,更是動用了衛星來采集數據。在衛星的影像之下,過去觀眾眼中紛繁的山河湖海都變成了有如葉脈一般清晰可見。
除了自然景觀之外,著重描繪出當今的生活圖景。不論是高樓林立的CBD、氣勢恢宏的港珠澳大橋、海邊寧靜的小漁村還是五顏六色的梯田,進一步展示了中國在高精尖科技領域日新月異的建設成就。
《航拍中國2》具有很高的審美藝術和影像敘事藝術,獨特的空中視角運用、旁白音樂動畫等輔助元素的運動、單集圍繞一個地區的串聯式敘述,獨特視角和藝術敘述帶給人們的最直觀的視覺沖擊力,逐漸形成中國人的航拍美學體系。
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